中式恐怖震慑人心，《京城81号》却差评连连，其内容究竟如何？

文丨青琰纪史

编辑丨青琰纪史

随着经济文化的不断发展，看电影已经成为我们娱乐生活中重要的一部分。电影不仅可以带给我们不一样的情感经历，也可以让我们达到宣泄情绪之效。特别是恐怖电影。恐怖电影是“专门以离奇隆诞的情节、阴森恐怖的场景制造感官刺激吸引观众好奇心的故事片”。

虽然恐怖片在电影大类中并非主流，但是却有着牢不可摧的一席之地。这与观众追求刺激的心理是离不开的，人们渴望通过恐怖来冲淡生活的乏味，也来宣泄生活的压力。

2014年上映的恐怖片《京城81号》在赢得了不错的票房之余却差评连连，这似乎是大陆恐怖片的一个通病。那么我们就来看看这部电影。《京城81号》以古今两条线索并叙的手法展开故事。

电影开头，林心如饰演的现代时空的女作家许若卿，通过她的笔尖有这样一段台词，“作家就像庄生晓梦，不知道是庄子梦中变成蝴蝶，还是蝴蝶梦见自己变成庄子，也许，虚和实、真和假之间从来没有界限”以及表现她一直在服药的镜头告诉我们。

女主角似乎是一个不太分得清现实与梦境，精神有些问题的人，这也仿佛在暗示我们，一切恐怖的事情都只是她的幻觉而并没有鬼。这样的剧情就已经让前来受惊吓的观众有些失望了，他们来看我们俗称的鬼片，其实就是想看到“鬼”。

然而一切都只是一场幻觉，相比宣传片中言之凿凿的“鬼”的存在，不免让人觉得像是欺骗。接着女主角的女儿在走廊里玩皮球的戏码确实有些惊悚，一只皮球被小女孩抛到黑暗的走廊的尽头，又滚回到小女孩的脚边。

许若卿陪着女儿将皮球再次抛出，皮球又再次回来，悠长昏暗的充满未知和神秘力量的走廊确实让我们的眼睛紧紧盯着那只皮球和走廊的尽头，但是反复了几次之后这个镜头就不了了之了，之前营造的紧张氛围莫名的停止。

故事回到古代，蝶玉被扔进棺材中是个很好的设计，这种视觉刺激即融合了僵尸带来的恐惧，也伴随着棺盖合上那一刻的“活埋”的窒息感。但是，这种氛围再次被一场突如其来的亲热戏打破。

三少爷突然打开棺盖，并与蝶玉在棺材前亲热，这样的故事发展让观众不能接受。等蝶玉醒来时三少爷再次消失。按照中国电视剧电影的惯有发展，蝶玉怀孕了。

故事又转换到现代，女主角作为小三上位的太太与吴镇宇及莫小棋饰演的助手角色三人之间的感情纠葛已经无法再让我们相信这是一部恐怖片。古代时空的故事情节同样让我们大跌眼镜，大少爷假扮三少爷与蝶玉通信并爱上蝶玉，最终致蝶玉自杀并化为厉鬼杀死霍家满门。

大少爷何时爱上自己的弟妹，又怎样与假扮弟弟与弟媳通信呢。这样唐突的感情转换，让我们觉得编剧低估了观众的智商。

故事最终竟然是出镜不到5分钟的81号的管家换了许若卿的药导致其出现幻觉所产生的，管家换药的原因竟是不想有人打扰到他和已经过世的三少爷的清净。看完这部恐怖片，我们并没有去害怕和恐惧，而是在思考这剪不断理还乱的剧情。

如果说这部电影想向我们讲述的是轮回转世，那么为什么在民国蝶玉是和三少年生死相依，而回到现代却是和“大少爷”最终在一起。如果说一切都是幻觉，那么霍家被灭门又是怎么回事。

剧中突然被抓壮丁而失踪的三少爷、扮鬼的小女孩都一再挑战着观众智商的下限。大陆恐怖片最终都将“鬼魂”归于幻觉和梦境，不得不说这也是无奈之举。

虽然在广电总局对于电影审查内容的规定中只是简单的提到电影内容不可以宣扬邪教、迷信，但是在实际审核中似乎都不允许真正的“鬼魂”的存在。

虽然抛开故事情节，《京城81号》的拍摄、制作和场景布置算是国内恐怖片中质量最高的，电影中长镜头的运用使得气氛渲染上能更加突出主题，比如女主角在二楼走廊上看到一楼大厅里有一个红衣女，镜头跟随女主角脚步走过一个柱子后再看大厅，红衣女消失。

光影的明暗变化也是力求做到最好，即使在最昏暗的环境下，也可以让观众看到场景内每一个细节。演员的演技也是可圈可点。电影画面的色彩和结构也很漂亮，特别是在民国时代妓女的装扮非常的用心。

力求精心的特效也是这部电影应该赞许的特点之一，电影中天花板伸出的血手、角色拿斧头砍人时刀刀到肉的血腥画面，都是以往的大陆恐怖片所没有的。但是本片在拍摄时也存在不少问题。

首先，该片仍然无法摆脱强势刺耳的音效带来的一惊一乍的恐吓，电影开始6分25秒，伴随着镜头的突然一转和一声巨大沉重的音效一个干瘦阴森森的老头出现在镜头中，这一幕确实给了我们不少惊吓，但是惊吓之余不免觉得这种恐怖的手段有些低级。

就像是一个在看相声的观众被人强行挠脚底板一样，为了惊悚而惊悚。并且，电影中随处可见模仿的痕迹，从台词中让人跳戏的“愿得一心人，白首不相离”和拍摄时出现的幽长昏暗的走廊，让我们看到了经典恐怖片《见鬼》中的景象；

天花板上滴血和血手的镜头让我们想起《咒怨》、《考死2》中的情景；电影中女主角从镜子中看到鬼的设计更是众多鬼片中必备的场景之一。

虽然日本的恐怖片也常用此法，但是日本恐怖片在营造气氛时更为细腻，并且贴近生活，真正能让我们感受到恐惧的是来自于真实的生活中，电影中的场景及演员将我们生活中的普通元素灵异化。

《京城81号》中浴室镜中见鬼和浴缸中僵尸出现的戏应该是重头戏，可是因为浴室的地板布置得过于凌乱和刻意，反而转移了注意力，削弱了恐惧感。

日本的恐怖片历史悠久，90年代出现不少经典的恐怖片如《咒怨》、《鬼娃娃花子》等，日本恐怖片擅长营造氛围、抓住观众心理制造恐惧；韩国恐怖片，主打明星路线，画面唯美如《蔷花红莲》;

泰国恐怖片在2000年后异军突起，降头、下蛊等带有本国特点特色的恐怖片在亚洲引起不小的反响如《鬼影》、《厉鬼将映》;欧美恐怖片血腥暴力，感官刺激性强，故事情节紧凑如《隔山有眼》、《闪灵》。

那么中国恐怖片的特点是什么呢，除了早年林正英的僵尸系列，90年代如《山村老尸》的香港恐怖片，大陆恐怖片为什么没有值得称道的作品呢。

一方面，是由于广电总局对于恐怖电影的限制确实对恐怖片的创作和拍摄有一定的阻碍，另一方面，也是最重要的一方面，我们有很多很好的素材可以提供我们进行恐怖片的创作，但是对于故事的设计应该加大创新更加精心。

恐怖电影也是电影，所有的恐怖应该是在一个有完整性、有逻辑性的故事情节下展开的，而不是忽视了故事情节，一味地在拍摄和制作时故弄玄虚。

问题日益涌现。突出表现在主持人对于叙事手法的运用之度的掌握不够精准，常常为了调侃而调侃，或更有甚者，拿着严肃的新闻事件当玩笑，起到了难以抚平的负面影响。叙事方式和风格的确定需要一个长期训练和定位的过程，决不能哗众取宠。

明确叙事个体特征。

每个主持人都有其独特之处。我国现今对于主持人的培养也早已从从前的“人美声甜”逐步向个性化、成熟化转变。因此主持人应根据节目风格结合个人情况确定自我叙事风格，继而形成稳定的表达特征。

这种稳定特征可以帮助主持人树立形象，提高辨识度，确定未来走向，甚至成为个人思维方式和行为能力的判定标准。董卿在主持晚会时表现出的独特的女性柔美、较高的内在修养和如沐春风的亲和力。

崔永元在节目中机智诙谐的语言风格和个人化的独特幽默，这些属于他们自己的鲜明独特的风格，使观众接受并喜欢上了他们。

因此主持人要注重自我叙事特征的培养，具体来说，要有适合主流价值观和审美观的外在形象，有健康向上的思维方式，有符合节目的主持台风，有得体自如的谈吐。

同时具备有关于节目的专业水准，能够为观众提供切实的价值性指导，具有挖掘内容背景和深度意义的能力，能够将观众心中所想进行升华与总结。总之一句话，能够成为观众的代言人和醍醐者，且有独特的辨识度。

广播电视作品同音乐、舞蹈、电影等艺术门类一样，不只承担传播任务，也是一门艺术。因此，处于广播电视作品中的主持人即为艺术产品中的形成元素。

从叙事性的角度来讲，主持人是广播电视叙事的外化形式，一切节目叙事化的行为都与主持人产生着千丝万缕的关系。而随着传媒的发展，单纯的片段化、碎片式的信息传播显然已经不能满足广大受众的需求。

具备深度挖掘内容，广阔展现背景，各种角度评说，高度集中概括的叙事化风格已经成为广播电视节目的制作需求。

结语

因此，作为每一个参与广播电视艺术品创作的主持人，要积极投身于叙事化的创作中来，不做肉喇叭，成为真正意义主持各类媒体的主导者。

参考文献

[1]石小溪《中国近期惊悚恐怖片市场研究》《中国电影市场》，2012年第3期

[2]何雪波《颤粟的艺术——解读恐怖电影中的恐怖元素》《群文天地》，2009年第5期

[3]石川李志强《中外专家聚焦恐怖电影探讨国产类型片发展前景》《当代电影》，2005年第4

[4]李方《不一样的战栗——美、日、韩三国恐怖电影主题的比较》《电影评介》，2007年03期

5]林育晞、赵卫东主编《世界恐怖电影精品鉴赏》，2004